TREN DE SOMBRAS, DE JOSÉ LUIS GUERÍN
'Tren de sombras' es una largometraje dirigido por el cineasta español José Luis Guerín en 1997. Partiendo de la extraña desaparición del abogado parisino Fleury, se muestra el tiempo anterior y se reconstruye la historia hasta el momento de la ausencia. A través de una película familiar, la observación de espacios, la reconstrucción de la película y la unión de tiempos imposibles en un mismo espacio, el director elabora un film basado en el aprovechamiento del soporte cinematográfico para intentar desvelar lo ocurrido.
Un texto al inicio de la película pone en antecedentes el hecho que se va ha desarrollar. Los personajes son presentados a través de las fotografías que se encuentran en la casa en el presente. El estatismo de la cámara obliga al espectador a observar. Esta presentación del conflicto y de los personajes da paso a la proyección de la película familiar. El soporte, el blanco y negro, la frontalidad, los planos grandes, la falta de montaje y la música sitúan al espectador frente a una película típica de los inicios del cine.
El cambio de soporte, la utilización del color y la composición pictórica son los elementos usados por Guerín para la observación del tiempo presente. El tratamiento de esta parte del film es más cercana al documental. El tren, representación del fantasma que mueve recuerdos, une pasado y presente. Del estatismo se pasa al movimiento y a los contrastes que las sombras del tren reflejan en las paredes de la casa. La similitud entre imágenes es el método usado como transición entre la observación y la reconstrucción.
INTENTANDO RESOLVER EL MISTERIO
A través de elementos puramente cinematográficos se reconstruye en proyección y montaje la película familiar. El fotograma como elemento básico del lenguaje cinematográfico y narrativo es el protagonista de esta parte. El tiempo congelado ayuda a revisar y recomponer la película, a la vez que detalla lo que en la primera proyección no se observó. De este hecho se extrae información de miradas, acciones y relaciones que puntualizan y dan sentido a los hechos desarrollados y a la manera de extraerlos.
Basándose en un juego de plano contraplano, el director reconstruye un tiempo imposible al unir dos tiempos en un mismo espacio. El paso de un periodo a otro se ayuda de imágenes extraídas de la grabación familiar y de la música. Mediante la quietud de los personajes y el movimiento de los demás elementos del plano se abstrae el tiempo de la acción. Esta reconstrucción muestra la escena desde distintos puntos de vista, hecho promovido por la observación de la proyección de la película familiar.
En la parte final de la película se reconstruyen los últimos momentos antes de la desaparición del personaje que sirve como excusa para la elaboración de 'Tren de sombras'. Basándose en una estructura circular que va desde presente a pasado y viceversa y que constantemente conecta todos los tiempos de la historia, Guerín elaborauna película que prima la importancia de los elementos técnicos que conforman el cine.
Un texto al inicio de la película pone en antecedentes el hecho que se va ha desarrollar. Los personajes son presentados a través de las fotografías que se encuentran en la casa en el presente. El estatismo de la cámara obliga al espectador a observar. Esta presentación del conflicto y de los personajes da paso a la proyección de la película familiar. El soporte, el blanco y negro, la frontalidad, los planos grandes, la falta de montaje y la música sitúan al espectador frente a una película típica de los inicios del cine.
El cambio de soporte, la utilización del color y la composición pictórica son los elementos usados por Guerín para la observación del tiempo presente. El tratamiento de esta parte del film es más cercana al documental. El tren, representación del fantasma que mueve recuerdos, une pasado y presente. Del estatismo se pasa al movimiento y a los contrastes que las sombras del tren reflejan en las paredes de la casa. La similitud entre imágenes es el método usado como transición entre la observación y la reconstrucción.
INTENTANDO RESOLVER EL MISTERIO
A través de elementos puramente cinematográficos se reconstruye en proyección y montaje la película familiar. El fotograma como elemento básico del lenguaje cinematográfico y narrativo es el protagonista de esta parte. El tiempo congelado ayuda a revisar y recomponer la película, a la vez que detalla lo que en la primera proyección no se observó. De este hecho se extrae información de miradas, acciones y relaciones que puntualizan y dan sentido a los hechos desarrollados y a la manera de extraerlos.
Basándose en un juego de plano contraplano, el director reconstruye un tiempo imposible al unir dos tiempos en un mismo espacio. El paso de un periodo a otro se ayuda de imágenes extraídas de la grabación familiar y de la música. Mediante la quietud de los personajes y el movimiento de los demás elementos del plano se abstrae el tiempo de la acción. Esta reconstrucción muestra la escena desde distintos puntos de vista, hecho promovido por la observación de la proyección de la película familiar.
En la parte final de la película se reconstruyen los últimos momentos antes de la desaparición del personaje que sirve como excusa para la elaboración de 'Tren de sombras'. Basándose en una estructura circular que va desde presente a pasado y viceversa y que constantemente conecta todos los tiempos de la historia, Guerín elaborauna película que prima la importancia de los elementos técnicos que conforman el cine.